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[明月如霜，好风如水，清景无限。]
荷叶荷花升出水面，如幻影如梦景，时而有鱼儿跃出水面，搅动出清透的水声，落回水下。
仿佛这里不是遍布污秽与死亡的春城，而是他童年的夏夜……
[曲港跳鱼，圆荷泻露，紞如三鼓，铿然一叶。夜茫茫，重寻无处。]
绛响终于注意到半跪在水母身侧的左愫，她半阖着眼睛，一只手捧着一册破旧的写满乱字的册集，另一只包满创可贴的手拈着毛笔，在空中练笔勾痕，写下浮空的诗篇。
她抬笔凌空继续写道：
[天涯倦客，山中归路，望断故乡心眼。燕子楼空，旧人何在。]
这是……字场。
这是左桐乔年轻时作为曾不起眼的字科修真者，自造的以情为念，以诗词为天地的“字场”，在字场之中便是他的“境界天地”。
他曾说，这世界有形有意，汉字亦有形有意。
这特殊的文字却并不需要为世界上所有事物、情感都诞生一个与之相关的字。
而是以无数字与字的连接，词与词的共鸣，去尽力描述那些含混的、微妙、相似又不同的事物与情感。
越是尽力描述，越是诞生千万的隔阂；越是表达，越是有“你也如此这般”的理解，传递数千年人们的情与恨，痛苦与哲思。
字的传承，这些意象的靠拢，震颤着的横竖撇捺的组合……就像是古今的思惘也在震颤着靠拢。这其中蕴含的力量，在笔下而迸发，千万情的共鸣，铺就字场的天地。
左愫指尖微微颤抖，捉笔不停：
[古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。]
笔落，境成。
此刻左愫以旧诗自表，造就了这一片意象的字场。她曾听说过左桐乔讲来“字场”之用，但她是连字形拆分组合都还用不好的初学者，左桐乔也并未强求她学习。
他总说：“如今想学，也是学不好的罢。若非一颗心盈满爱与泪，浸淫诸多不舍痛苦迷惘欢喜，若不能贯通禅意玄思的人生空幻，字场也顶多化用些少年意气豪放舒朗的诗句。而对于那些自有汉字以来就有的浓情，这片土地和河流都是被他们笔墨洇透的纸绢……”
左桐乔没说，他希望那颗木讷的倔强的心，永远不必塞满那些哀愁与苦痛，永远不会悟出想要解脱的出世之情。
而在他死后，此时此刻，他最木讷的徒儿，参透了
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